Варг Викернес
История Burzum: Часть VI - Музыка

За последние восемь месяцев я получил много писем от людей, спрашивающих, какие инструменты я использовал, когда записывал альбомы Burzum. Лично меня меньше всего волнуют эти вещи, поэтому я не вижу смысла отвечать на подобные письма. Для меня это напоминание о прошлом, когда "все" в подпольной среде Смертельного Металла говорили об этом. Помимо прочего, в 1991 году я бунтовал против заострения внимания на инструментах, марках, звукозаписывающих студиях и "производстве".

Так как люди, не получившие от меня ответ, жаловались на моё нежелание написать им, я напишу статью на эту тему, которая, надеюсь, ответит на все их вопросы.

Во время записи всех альбомов Burzum я использовал старую (как мне кажется) гитару Westone, которую я купил у одного знакомого по дешёвке в 1987 году. Бас-гитара, которую я использовал, была самой дешёвой бас-гитарой, продававшейся в магазине, и я даже не знаю, какого производства она была. Я никогда не обращал на это внимания и даже не думал об этом. Что касается барабанов, то я просто одалживал барабанную установку у барабанщика Old Funeral (впоследствии Immortal), или у другого музыканта, живущего поблизости, и "конечно" я также понятия не имею, какого производства она была.

Что касается гитарных усилителей, то все музыканты Смертельного Металла сказали мне, что для того, чтобы получить "верный" (модный) звук, нужно использовать усилители Marshall, а так как я не любил тот звук, то купил усилитель Pivee (Pivey? - Peavey) и использовал его. На альбоме "Filosofem" я вообще не использовал гитарный усилитель, а вместо него использовал лишь усилитель со стереосистемы моего брата (который конечно же не был предназначен для этого), и старые раздолбанные педали.

Для "пения" я использовал первый попавшийся микрофон, который давал мне звукооператор, или - когда я записывал "Filosofem" - я попросил самый плохой микрофон, который у него был, и отключил микрофон в наушниках.

Когда я записывал дебютный альбом (в январе 1992 года), я затратил всего 19 часов с того момента, как пришёл в студию с инструментами, до того, как завершился мастеринг (!) альбома. На "Det Som Engang Var" (DSEV) было затрачено (в апреле 1992 года) 26 часов, немного больше, потому что я не взял с собой никого, кто мог бы помочь мне с доставкой инструментов и прочим, и мне пришлось самостоятельно всё нести и настраивать. "Hvis Lyset Tar Oss" (HLTO) был записан (в сентябре 1992 года) где-то за 20-30 часов (я точно не помню), но это с учётом двух песен, которые не вошли в альбом (крайне скверная версия "Burzum" ["Dunkelheit"] и песня, которую я никогда не издавал). "Filosofem" был записан (в марте 1993 года) всего за 17 часов, но это в основном потому, что я использовал уже находившуюся в студии барабанную установку, на которой играла какая-то джазовая или рок-группа за день до того, так что это сберегло мне много времени. Кроме того, тогда я уже несколько раз прошёл через ход записи альбома, поэтому к тому времени все технические тонкости стали привычны.

Я воспользовался студией звукозаписи Grieghallen (концертный зал Грига), потому что мы использовали эту студию, когда записывали мини-альбом с Old Funeral, полагаю, в 1990 году, так что я был знаком со звукооператором (весьма положительным, опытным и замечательным парнем из Бергена), к тому же она находилась в 1,5 километрах от моей квартиры в Бергене. Если бы я жил в другом городе, то конечно же воспользовался бы другой звукозаписывающей студией.

В ходе записи дебютного альбома большую часть времени со мной были Эйстейн Ошет (Евронимус из Mayhem) и Харальд Невдал (Демоназ из Immortal), которые помогли мне принести инструменты, и, забавы ради, я позволил Ошету сыграть гитарное соло в песне "War". Он также (вместе со мной) "постучал кулаками" по огромному гонгу в Grieghallen. Звук от гонга был использован в качестве фонового шума в "Dungeons Of Darkness" и во вступительном произведении DSEV.

Когда я записывал другие альбомы, то был преимущественно один вместе со звукооператором. Впрочем, Самот (Томас Хауген из Emperor) присутствовал, когда я записывал две песни с мини-альбома "Aske" и отрывки HLTO. Он играл на бас-гитаре на двух песнях "Aske" и присутствовал, когда я записывал барабаны для "Aske" и HLTO. Он играл на бас-гитаре на "Aske" потому, что я недолгое время в 1992 году подумывал о том, чтобы играть на концертах, и поэтому разучивал один или два раза в качестве группы (парень по имени Эрик Ланселот из пригорода Осло должен был играть на барабанах). Я быстро очнулся от "стремления играть на концертах" и, к счастью, передумал, поэтому я остался, как и прежде, группой из одного человека, не нуждаясь даже во временных музыкантах.

За исключением песни на HLTO и песни на "Filosofem" я записал всё с первого раза. Затруднение с песней на HLTO было техническим, и мне пришлось записать барабаны на заглавной песне дважды, а на песне "Jesu Død" с "Filosofem" мне пришлось переписать партию баса заново, потому что я устал, только записав партии гитары для обеих песен (мои "буржуазные пальцы" были непривычны к такой работе...).

Ошибок, сделанных в некоторых песнях во время записи, я мог бы с лёгкостью избежать, если бы потрудился переписать определённые части, но тогда смысл состоял в том, чтобы бунтовать против вылизанной музыки (Смертельного) Металла. Замысел музыкального бунта состоял в том, чтобы не делать "безупречные" альбомы, не исполнять музыку на инструментах "того или иного" производителя, не идти в определённую студию звукозаписи, чтобы получить "тот или иной звук", и не звучать как другие группы. Несколько ошибок делают музыку более живой и самобытной, это вкладывает в музыку своеобразную "душу" и новизну, поэтому я никогда не исправлял что-либо. Музыка на альбомах Burzum - откровенное и искреннее, неприкрашенное и ясное отражение меня. Естественно, я не безупречен или безошибочен, поэтому моя музыка такая же.

За этим стояло особое мировоззрение: выбор искреннего и признание чистого и естественного. Если какой-нибудь напыщенный (бездарный) музыкант, работающий на музыкальный журнал, считает звук плохим, мне до этого нет никакого дела. Естественное всегда лучше, имеем ли мы в виду музыку или что-либо ещё. Естественная и лучшая музыка (в моём понимании) - это музыка с "душой", а не музыка, которая вылизывалась в течение многих месяцев в студии, чтобы убрать даже самые крошечные ошибки (особенности).

Уже в 1990 году большинство групп Смертельного Металла следовало моде, погрязло в продажном музыкальном бизнесе и потеряло всю свою "душу". Так называемые группы Чёрного Металла недолгое время были последователями, и (насколько я знаю) за исключением Фенриза из Darkthrone продались и перестали жить в соответствии с какими бы то ни было подлинными устоями Чёрного Металла. Более молодые группы из Норвегии, появившиеся в 1993 году или позже в результате освещения в СМИ нашего небольшого сообщества, даже не знали об этих устоях, поэтому они по иронии судьбы на самом деле не продались. Однако несколько глупым является то, что они это делают и выглядят определённым образом, даже не зная почему. Они всего лишь присоединились к стаду, даже не зная, откуда оно взялось или где оно было, прежде чем они к нему примкнули. Короче говоря, можно сказать, что так называемые группы Чёрного Металла также стали продажными.

В этой связи я должен напомнить Вам о том, о чём я написал в начале этой статьи: о людях, спрашивающих меня о том, какие инструменты я использовал, когда записывал альбомы Burzum. Для меня такие вопросы столь же бестолковы и неинтересны, как если бы меня спросили о том, штаны или нижнее бельё какого производителя я носил, когда записывал все альбомы. Неужели имеет значение, какие инструменты я использовал? Я так не думаю, но я думаю, что следует не думать о подобных вещах. Я использовал свою гитару, и если бы у меня была другая гитара, я бы использовал её. Всё очень просто. Я использовал то, что было под рукой, и моя цель состояла в том, чтобы делать откровенную и самобытную музыку - и я, возможно, добился бы этого с почти любыми инструментами, независимо от их состояния, цены и производства. Всё очень просто.

Я ценю Ваше внимание к Burzum и спасибо за Ваше внимание, но пожалуйста не надейтесь, что я буду уделять внимание письмам с вопросами об инструментах, технических особенностях или других вещах, которые не вызывают у меня совершенно никакого интереса. Если Вы находите эти вещи увлекательными, я не против, но не надейтесь, что я разделю Ваши интересы.

Варг "Волк" Викернес
(июль 2005 года)